無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

上闕寫景，下闕記事。景是寂景，事是離事。
“獨上”一詞點出了“無言”不是無言可言，而是無人可言。相比之下，柳永的“更與何人說”更為直接一些。西在五行里屬金，金主蕭瑟。而在四季中，秋也屬金，所以有金秋一說。因而西字就帶有了秋天的傷感氣息，譬如李清照的“月滿西樓”，“簾卷西風”，又或是馬致遠的“古道西風瘦馬”。月同樣也是古人抒情的渠道，李白“對影成三人”，柳永“曉風殘月”，蘇軾“月有陰晴圓缺”，更有“明月夜短松岡”。月的朔望晦弦對應了人世的變幻無常，而一彎殘月更添加了幾分凄涼?！凹拍嗤?，只怕寂寞的不是梧桐。在寂寞的人的眼里，全世界的熱鬧都只是表象。梧桐也經常作為傷感的意象出現在一些詞里，除此外余以為還有一點值得玩味的：梧桐，無同，唯己而已，也應和了前面的“獨上”。寂寞不說，又還是人跡罕至的深院，更時值清秋。說到秋，又不得不順便聯想到納蘭容若的那句“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”。

   悶騷的后主在秋夜失眠，獨自爬上一棟樓，或是負手而立，或是倚欄而站。一輪殘月掛在夜空，月朗星稀。還好秋高氣爽，借著這月光也還是看到了位于深院里的一株梧桐。很有畫面感的上闕將一幅畫植入人的頭腦中，已經定下了全篇的感情基調，下闕的愁只是水到渠成。

   “剪不斷，理還亂”，通常都是用來形容某事錯綜復雜難以理清，卻不知較初是用來指離愁。即使現在知道了，也明白不了為何離愁會錯綜復雜。

    而我更不明白，明明是離愁，卻又偏偏題為“相見歡”。

    不經意間，已經習慣了漫步于大街小巷。希望能將這種狀態持續下去，腳卻嚴重脫離了組織的控制，不自覺的像往日一樣快起來。若是拎一筆記本有助于放慢速度，我倒愿意背著它到處流浪。


相見歡， 
杯莫停。 
醉笑陪公三萬場， 
不用訴離觴。
莫相忘， 
天涯人在斷腸。